故宫文华殿又开展了一一《林下风雅》，今天和大家分享其中一幅巨作。
董邦达，字存孚，号东山，浙江富阳人。生于康熙三十五年（），卒于乾隆三十四年（)，享年七十三岁，谥号“文恪”。
邦达家贫力学，雍正元年（)选拔为贡生。赴京应试，无力治装。得张照之助（张照的生平事迹在这篇文章里有重点介绍，欢迎点击这段文字查阅。）挈之至京。但屡试下不第，落魄在京，曾为某侍郎家作记室，并娶其婢邴氏为继室。后得尚书厉廷仪推荐，在户部七品官上行走。雍正十一年（）成进士，授庶吉士。乾隆二年（)授编修，曾修《石渠宝笈》、《西清古鉴》等书。乾隆三年（)，充陕西乡试考官。以博学耆古，命入内廷襄事，授右中允，充日讲起居注官。乾隆十二年（)命直南书房，擢内阁学士。以母忧归，逾年召回京师。乾隆十五年补原官，迁侍郎，历户、工、吏诸部，乾隆二十三年（）八月，扈从出巡木兰。乾隆二十七年()迁左都御史。此后又在工、礼两部之间调任尚书多次，一直到死。董邦达一生在朝三十五年，出入丹禁二十六年，深得乾隆的赏识。
有专家统计，董邦达书画作品有件，著录于清内府所辑《秘殿珠林》、《石渠宝笈》诸编。见于诸种文献著录的董邦达书迹有近件。董邦达传世画作主要为水墨山水，设色山水，多喜用“浅绛法”，青绿着色山水流传较少。从作品题材内容来看：一，仿古山水画；二，诗画意，这些作品主要是多以《西湖十景》为题材核心的西湖风景画，《石渠宝笈》就著录了他画的西湖风景画7件（组）；三，抒情山水画，这一类作品是董邦达画作的主要部分；四，宫廷风景画，《画静宜园二十八景图》、《画御花园古柏图》；五，雪景山水画。
专家评价董邦达的书法：以赵孟頫，董其昌为榜样，略参宋人米、*笔法，并受到张照的较大影响。董邦达年轻时受到张照的欣赏，并以此得到他的提携，日后又与张照共侍内廷，自然会受到张照书法的影响。
专家对董邦达的绘画风格有如下评价：首先从广泛取法元人入手，董邦达对元人甚为推崇，另外董邦达也未曾忽略明清山水画家，他有很多作品临摹唐寅，董其昌，文征明，王绂等。其次，上追唐宋，董邦达绘画活动的后期开始广泛取法唐宋诸家，不仅取法南派董、巨，而且对北派奠基人荆浩以及李成画法也多有吸取，其取法北宋山水画家有王诜，郭熙，李迪等，南宋主要取法李唐，马远。其后期一些作品线条劲力，山石轮廓线条清晰，很有北方山水特色。
这次文华殿展出的乾隆和董邦达合署的《仿宋人梅花诗意图》，作于乾隆十一年（）丙寅仲秋，纸本水墨，画幅纵33.8厘米，横厘米，收录于《石渠宝笈三编》。该卷外签隶书题《御笔仿宋人梅花诗意》，引首御书《名流清韵》，钤[澂观]朱文圆印、[虚衷澂照]朱文方印、[烟云舒卷]白文方印、[乾隆御笔]朱文方印。可惜这部分这次卷起来了，没有让大家看到。画作完成第二年，即乾隆十二年（）丁卯，乾隆皇帝在卷末又题：丁卯清和之望，再展此卷，因各为着句，以志雅趣。可知卷中所书褒扬古人的诗句是乾隆皇帝第二年展卷时所写。
上海博物馆现藏有一件《七贤咏梅图》，纸本水墨，纵31.3厘米，横.3厘米，画上钤有[明太祖孙襄陵王]、[亲笔]两印，据此可知此卷为明太祖朱元璋之孙朱冲秋所作，专家认为此图与这次北京故宫博物院文华殿展出的乾隆款《仿宋人梅花诗意图》为同一底本所出，画分7段，同样是人物划配两句诗文的形式，依次描绘了何逊、杜甫、林逋、*庭坚、苏轼、张耒和陈与义7人，缺少了乾隆款画中的宋璟和曾几二人。
专家们研究《石渠宝笈》后发现，在初编卷六著录有《宋人写梅花诗意》一卷，始见藏于明永乐间刑部侍郎杨宗勖，其得而赴京后，有胡俨、杨荣、杨士奇、金幼孜、曾棨、王英、邹缉、周述、陈敬宗、李时勉等十人题跋，清初此卷流入内宫，收录于《石渠宝笈初编》，并被乾隆帝题诗钤印遍及全卷。年，此卷被溥仪赏赐溥杰得以带出宫，最终不知所踪，直到年6月，据说在瀚海春拍时又亮相了。明代胡俨。曾在此卷拖尾的题跋中对该画内容进行过描述：梅花图一卷，自何逊至曾茶山九人、童仆六人、野老一人、马一骑、梅六株又瓶，而簪抱花枝者三。专家认为这与乾隆款《仿宋人梅花诗意图》的内容和画面基本一致，可以确定是临摹时所参照的底本。专家认为这幅画卷作者不知何人也不知何时所作，就其所绘人物生卒下限而言，不会早于南宋，与乾隆皇帝《仿宋人梅花诗意图》款属中的时代正相吻合。
专家认为，此次文华殿展出的这幅乾隆皇帝《仿宋人梅花诗意图》中，人物描绘用线细腻流畅，面部、衣纹。君以淡墨韵染造型准确，因非乾隆皇帝亲笔所为，或是出于某位宫廷画家之手，而据乾隆皇帝于此卷的款署《仿宋人梅花诗意图》应该是这位佚名宫廷画家与词臣画家本董邦达共同绘制的画卷。
此画第一段，右上御制何逊咏梅名句：枝横却月观，花绕凌风台。何水部。钤[三希堂]白文方印、[乾隆宸翰]朱文方印。左侧另有乾隆御书：东海有文人，高风工吐纳。恰如横月枝，标花在严腊。格称少而能，韵复萧且飒。质丽两不伤，清浊一以合。故宜忘年交，沈范欣朋盍。钤[墨云]朱文方印。
第二段，右上御题诗句：为君援笔赋梅花，未害广平心似铁，宋广平。钤[万方安和]、[多稼如云]朱文方印。左侧乾隆御书：开元贤相传芳规，博学功文乃余事。已办和羹商鼎调，何妨作赋偶游戏。梅花本来心似铁，惟其有之言故备。我闻所好性相近，朱赤墨黑从其类。不见开元欲末姚宋死，哪有沉香亭畔牡丹丛里杨妃醉？钤[中和]朱文圆印、[涵虚朗鉴]白文方印。
第三段，右上角乾隆御题杜甫诗：巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁。杜工部。钤[山高水长]白文方印，在屋檐上钤[几暇怡情]白文方印。梅花树下，乾隆御题：忠君爱国之意，鲸鱼碧海之辞。万里风烟之地，三冬落莫之时。虽傲寒如梅也，亦将有所不禁，而先生处之若夷，独巡檐而索笑，无怀氏之民欤，葛天氏之民欤，夫何不宜。钤[天龙三昧]白文方印、[稽古右文之玺]白文方印。第四段，画面右上乾隆御题林逋咏梅名句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月*昏。林和靖。钤[泼墨]朱文圆印。湖面上乾隆御题：宋故多儒，孰称深造。懿哉君复，名不自表。林宗之俦，风清月皎。有如时雨，化物起槁。不药而愈，不食而饱。汗牛充栋，梅诗岂少，两句千古，谁不倾倒，绝类离伦，一斑可晓。敬拜下风，宜乎米老。钤[会心不远]白文方印、[徳充符]朱文方印。第五段，御题诗于右侧：独立晚风香满袖，无人同咏一枝春。*山谷。钤[几暇怡情]白文方印、[得佳趣]白文方印，两纸骑缝处钤[钦文之玺]朱文圆印、[云霞思]朱文方印。人物上方乾隆御题：山谷书如张长史，其诗亦学李王孙。奚奴挈梅诗意足，奚啻锦囊留墨痕。梅乎人乎，其同一精神乎，底用多言。钤[研露]朱文方印。第六段，画卷右上乾隆皇帝御笔题诗：多情立马待*昏，残雪消迟月出早。苏东坡。钤[九州清宴]朱文方印。人物上方，乾隆御题：*昏立马冻溪边，寒逼霜美髯耸两肩。只为诗裁羞让古，不教花品独成仙。蛮江瘴岭何人问，冷骨幽香各自怜。消得色声香味触，月明如镜好参禅。钤[澂观]朱文方印，骑缝处上钤[内府书画之宝]白文方印，下钤[见天心]白文圆印。
第七段，图上方乾隆皇帝御题张耒诗句：清香侵砚水，寒影伴书灯。张宛邱。钤[含英咀华]朱文方印，下方乾隆御题：翛然缬玉枝，裴几对支颐。影共寒灯瘦，香偏鼻观宜，不须观舞剑，乍可助临池。底复凝神坐，停毫结构时。钤[典学勤*]白文方印、[成性存存]朱文方印。
第八段，右上方乾隆皇帝御题陈与义诗句：醉中忘却头边雪，斜插一枝归竹篱。陈简斋。钤[翌太和]朱文圆印。下方乾隆御题：春光消息竹篱寻，新格斜抽软玉簪，侵鬓莫嫌多雪色，雪于梅是旧知音。钤[写生]朱文方印，骑缝处，上钤[内府珍祕]朱文方印、[澂观]朱文圆印。第九段，右上乾隆御题曾几诗句：叮咛说与水边人，从今日报花消息。曾茶山。钤[乾隆御赏]朱文方印、[笔端造化]白文方印。人物上方，乾隆御题：高士必好梅，试问何缘因。梅岂待高士，而后益精神。天然契合处，不可参根尘。偶读茶山诗，令我思其人。丁卯清和之望，再展此卷，应各为着句，以志雅趣。钤[朗润]白文方印、[比德]朱文方印，画面另钤[四宜书屋]白文方印、[几暇鉴赏之玺]朱文方印、[长春书屋御制]白文方印、[鱼跃鸢飞]白文方印。
卷末处有御识：乾隆丙寅仲春三希堂仿宋人梅花诗意图。钤[乾]朱文圆印、[隆]朱文方印、[摛藻为春]白文方印。另有董邦达款识：翰林院侍读学士，臣董邦达奉敕补坡石。钤[臣邦达印]白文方印、[文学侍从]朱文方印。此画由佚名宫廷画家绘人物，董邦达画树木坡石，乾隆皇帝题写诗文。专家认为，描绘人物的宫廷画师因其低微的身份，姓名如今已经难以寻找，而作为词臣的董邦达，在卷上虽仅补坡石，却能和皇帝在画卷上共同留下姓名传之后世，真是让人感慨万千呀~欢迎预约北京深度讲解A.“慢北京”线路：1.故宫深度、2.颐和园深度、3.南中轴+宣南胡同深度、4.国子监/孔庙+雍和宫深度
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